Descoperiți 83 de fotografii și imagini profesionale cu fi transformat, oferite fără costuri de redevență suplimentare.

Spectacolele teatrale din Roma erau tradițional prezentate într-un teatru temporar de lemn situat în apropierea Templului lui Apollo din Campus Martius. Abia în 55 î. Hr. Pompeius a construit primul teatru de piatră al orașului. Clădirea proiectată de Iulius Cezar a fost construită pe același loc cu teatrul provizoriu.
Spectacolele teatrale din Roma erau tradițional prezentate într-un teatru temporar de lemn situat în apropierea Templului lui Apollo din Campus Martius. Abia în 55 î. Hr. Pompeius a construit primul teatru de piatră al orașului. Clădirea proiectată de Iulius Cezar a fost construită pe același loc cu teatrul provizoriu.
Un fundal delicat și capricios de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii lui Ceaikovski și de frumusețea uluitoare a peisajelor de iarnă rusești, cu o paletă moale și subtilă de roz pastel, alb crem și nuanțe bogate de roșu care evocă un sentiment de serenitate și sărbătoare, cu modele complicate de fulgi de zăpadă asemănătoare dantelii, răspândite discret.
Un fundal delicat și capricios de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii lui Ceaikovski și de frumusețea uluitoare a peisajelor de iarnă rusești, cu o paletă moale și subtilă de roz pastel, alb crem și nuanțe bogate de roșu care evocă un sentiment de serenitate și sărbătoare, cu modele complicate de fulgi de zăpadă asemănătoare dantelii, răspândite discret.
Capela Sfântului Rochus este o clădire religioasă dedicată Sfântului Rochus, situată în satul Cassagna, în comuna Ne. Cassagna este un sat medieval vechi, după cum demonstrează rămășițele turnului fortificat (ulterior coborât și transformat într-o locuință).
Capela Sfântului Rochus este o clădire religioasă dedicată Sfântului Rochus, situată în satul Cassagna, în comuna Ne. Cassagna este un sat medieval vechi, după cum demonstrează rămășițele turnului fortificat (ulterior coborât și transformat într-o locuință).
Capela Sfântului Rochus este o clădire religioasă dedicată Sfântului Rochus în satul Cassagna, din comuna Ne. Cassagna este un sat medieval vechi, după cum demonstrează rămășițele turnului fortificat (ulterior coborât și transformat într-o locuință).
Capela Sfântului Rochus este o clădire religioasă dedicată Sfântului Rochus în satul Cassagna, din comuna Ne. Cassagna este un sat medieval vechi, după cum demonstrează rămășițele turnului fortificat (ulterior coborât și transformat într-o locuință).
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Un fond delicat de Crăciun, inspirat de eleganța maiestuoasă a muzicii tchaikovskys și de frumusețea uimitoare a peisajelor de iarnă rusești, care prezintă o paletă blândă și blândă de nuanțe roz pastel, cremoase, albe și bogate, care evocă un sentiment de seninătate și festivitate cu tipare complicate de fulg de zăpadă, dispersate subtil, adăugând în atmosferă un pic de minuni rece ca și muzica însăși transformat într-un ornament cristalin delicat. generate de.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă exista o mănăstire din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă exista o mănăstire din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Această fotografie a fost făcută în satul `Kvilda` din parcul național Šumava. Unul dintre multele motive pentru a face această fotografie a fost faptul că biserica a trebuit să fie desființată de comuniști. Această fotografie trebuia să fie un memento.
Această fotografie a fost făcută în satul `Kvilda` din parcul național Šumava. Unul dintre multele motive pentru a face această fotografie a fost faptul că biserica a trebuit să fie desființată de comuniști. Această fotografie trebuia să fie un memento.
Această fotografie a fost făcută în satul `Kvilda` din parcul național Šumava. Unul dintre multele motive pentru a face această fotografie a fost că biserica a trebuit să fie închisă de comuniști. Această fotografie trebuia să fie un memento.
Această fotografie a fost făcută în satul `Kvilda` din parcul național Šumava. Unul dintre multele motive pentru a face această fotografie a fost că biserica a trebuit să fie închisă de comuniști. Această fotografie trebuia să fie un memento.
Această fotografie a fost făcută în cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a fost desființat de comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Această fotografie a fost făcută în cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a fost desființat de comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Această fotografie a fost făcută la cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a trebuit închis de către comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Această fotografie a fost făcută la cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a trebuit închis de către comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Această fotografie a fost făcută la cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a fost desființat de comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Această fotografie a fost făcută la cimitirul din satul Kvilda, din parcul național Šumava. Unul dintre mulți motive pentru a face această fotografie a fost faptul că cimitirul a fost desființat de comuniști. Această fotografie trebuia să servească drept memento.
Capela Montemirabile din basilica Santa Maria del Popolo din centrul orașului Roma, Italia. Capela a fost numită după episcopul Giovanni Montemirabile – 1479 și a fost transformată în baptisteriul basilicii în 1561. Cele mai valoroase opere de artă din capelă sunt ediculele fântânii baptismale și fântâna uleiului sfânt.
Capela Montemirabile din basilica Santa Maria del Popolo din centrul orașului Roma, Italia. Capela a fost numită după episcopul Giovanni Montemirabile – 1479 și a fost transformată în baptisteriul basilicii în 1561. Cele mai valoroase opere de artă din capelă sunt ediculele fântânii baptismale și fântâna uleiului sfânt.
Capela Montemirabile din basilica Santa Maria del Popolo din centrul orașului Roma, Italia. Capela a fost numită după episcopul Giovanni Montemirabile – 1479 și a fost transformată în baptisteriul basilicii în 1561. Cele mai valoroase opere de artă din capelă sunt ediculele fântânii baptismale și fântâna uleiului sfânt.
Capela Montemirabile din basilica Santa Maria del Popolo din centrul orașului Roma, Italia. Capela a fost numită după episcopul Giovanni Montemirabile – 1479 și a fost transformată în baptisteriul basilicii în 1561. Cele mai valoroase opere de artă din capelă sunt ediculele fântânii baptismale și fântâna uleiului sfânt.
Chinatown nu duce lipsă de istorie. Zona originală a cartierului este situată în estul Londrei, unde trăiau marinari chinezi spre sfârșitul secolului al XVII-lea. Acești marinari, înrolați în China, s-au stabilit permanent în Londra, din motive personale și economice.
Chinatown nu duce lipsă de istorie. Zona originală a cartierului este situată în estul Londrei, unde trăiau marinari chinezi spre sfârșitul secolului al XVII-lea. Acești marinari, înrolați în China, s-au stabilit permanent în Londra, din motive personale și economice.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat într-adevăr într-o reședință somptuoasă o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă, acoperind-o cu un la.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat într-adevăr într-o reședință somptuoasă o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă, acoperind-o cu un la.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat, de fapt, o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă într-o reședință somptuoasă, acoperind-o cu un la.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat, de fapt, o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă într-o reședință somptuoasă, acoperind-o cu un la.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat, de fapt, o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă, într-o reședință somptuoasă, acoperind-o cu un la.
Vederea Sălilor Grădinilor lui Maecenas din Muzeul Capitolin, Roma, Italia. Grădinile lui Maecenas sunt cele mai vechi găsite în grădinile rezidențiale de pe Esquilin; prietenul și consilierul împăratului Augustus a transformat, de fapt, o zonă care până atunci fusese folosită ca necropolă, într-o reședință somptuoasă, acoperind-o cu un la.
Cetatea era simbolul principatului Sălăj între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe laturile sale, existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa princiară și o capelă curteană cu un turn clopotniță, fondată cel mai devreme în secolul al XVII-lea și ulterior transformată în.
Cetatea era simbolul principatului Sălăj între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe laturile sale, existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa princiară și o capelă curteană cu un turn clopotniță, fondată cel mai devreme în secolul al XVII-lea și ulterior transformată în.
Cetatea era simbolul principatului Sălășu între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe părțile sale existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa murală a prințului și o capelă în curte, cu un turn clopotniță, fondată cel mai târziu în jurul secolului al XVII-lea și ulterior transformată în.
Cetatea era simbolul principatului Sălășu între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe părțile sale existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa murală a prințului și o capelă în curte, cu un turn clopotniță, fondată cel mai târziu în jurul secolului al XVII-lea și ulterior transformată în.
Cetatea era simbolul principatului Sălăș între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe laturile sale existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa princiară și o capelă în curte, cu un turn clopotniță, fondată cel mai târziu în secolul al XVII-lea și ulterior transformată în.
Cetatea era simbolul principatului Sălăș între secolele al XIV-lea și al XVII-lea. În colțurile incintei și pe laturile sale existau odinioară turnuri. În interiorul incintei se aflau casa princiară și o capelă în curte, cu un turn clopotniță, fondată cel mai târziu în secolul al XVII-lea și ulterior transformată în.
Camera persoanei care se roagă din Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Camera, acoperită cu fresce, este numită după figura care se roagă din colțul din dreapta sus. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca fiind căminul.
Camera persoanei care se roagă din Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Camera, acoperită cu fresce, este numită după figura care se roagă din colțul din dreapta sus. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca fiind căminul.
Camera persoanei care se roagă din Complexul Arheologic al Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Camera, acoperită cu fresce, își trage numele de la figura care se roagă din colțul din dreapta sus. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca fiind căminul
Camera persoanei care se roagă din Complexul Arheologic al Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Camera, acoperită cu fresce, își trage numele de la figura care se roagă din colțul din dreapta sus. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca fiind căminul
Încăpere de serviciu în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuința unora dintre cele mai bogate elite ale Romei.
Încăpere de serviciu în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuința unora dintre cele mai bogate elite ale Romei.
Încăpere de serviciu în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuința unora dintre elitele cele mai bogate ale Romei.
Încăpere de serviciu în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată pe vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuința unora dintre elitele cele mai bogate ale Romei.
Stradă romană în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată în vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuință a unora dintre cele mai bogate elite ale Romei.
Stradă romană în Complexul Caselor Romane de pe Dealul Caelium din Roma, Italia. Sub Bazilica Sfinților Ioan și Paul, zona arheologică este situată în vârful Dealului Caelium, unul dintre cele șapte dealuri faimoase ale Romei, cunoscut de mult timp ca locuință a unora dintre cele mai bogate elite ale Romei.
Un alt monument, destul de bizar, este situat în parcul balnear Tsvetnik. Figura ciudată a unei persoane care cere bani mărunți (milă) nu este alta decât a unui vechi aristocrat rus, Kissa Vorobyaninov, un personaj cheie într-un roman satiric ("Cele douăsprezece scaune").
Un alt monument, destul de bizar, este situat în parcul balnear Tsvetnik. Figura ciudată a unei persoane care cere bani mărunți (milă) nu este alta decât a unui vechi aristocrat rus, Kissa Vorobyaninov, un personaj cheie într-un roman satiric ("Cele douăsprezece scaune").
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire, din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire, din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han-spital pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire, din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Santuarul Santa María La Real, construit în secolul al IX-lea, a fost restaurat în 1962 și are un atrium cu mesteacăn, arțar și sânger. În zonă se afla o mănăstire, din care astăzi a rămas doar biserica, care avea un han pentru a servi pelerinii, funcționând până în 1858.
Numită în onoarea împăratului Hadrian care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vest spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vest spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vest spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea acesteia, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vest spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi pus pavajul și să nu fi realizat o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi pus pavajul și să nu fi realizat o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea drumului, fără a realiza o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea drumului, fără a realiza o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi realizat o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu să fi realizat o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care i-a supravegheat restaurarea, este mai probabil ca împăratul să fi dispus pavarea și nu o adevărată intervenție de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul lângă actualul Borgo S. Antonio Abate și să continue în direcția sud-vest către Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.
Numită în onoarea împăratului Hadrian, care a supravegheat restaurarea sa, este mai probabil ca împăratul să fi așezat pavajul și să nu fi efectuat o intervenție reală de reconstrucție. Drumul trebuia să părăsească orașul în apropierea actualului Borgo S. Antonio Abate și să continue într-o direcție sud-vestică spre Fosso del Rio Persico.